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音樂會開始了，混響效果怎么樣啊

來源：南京瑞宇環(huán)保科技有限公司時間：2016-08-01 點擊：

     音樂廳是供交響樂（包括民族音樂）、室內樂及聲樂演出的專用廳堂。它是音質要求最高的觀演建筑。音樂廳與一般劇場的主要區(qū)別在于它不設高大的舞臺空間，也不設側臺和樂池，只設樂臺（樂臺后部常有管風琴）。樂臺與觀眾廳處在同一空間之中。音樂廳演出時大多數靠自然聲，電聲至多起輔助作用，但為了現場實況轉播或錄音的需要，也需要提供電聲設備并設聲控室。
音樂廳的分類，演奏（唱）內容分類，分為交響樂大廳、合唱廳（或稱演唱廳）、室內樂廳、多重奏或獨奏廳等四類。由于不同音樂有各自的聲學要求，因此，通常音樂廳建筑同時備有兩個以上大廳。演奏臺的配置方式分類，分為“盡端式”和“環(huán)繞式”音樂廳兩種。
     把演奏臺設在觀眾廳的盡端部位，這是一種傳統(tǒng)的布置方式。它便于在演奏臺的周圍設置反射面，使聽眾獲得足夠的早期側向反射聲，但它的缺點是，在現代大容量的音樂廳內，后排聽眾離演奏臺太遠，從而造成聲強不足的狀況；將演奏臺配置在大廳的中間部位，在其周圍配置聽眾席，這樣可使后排聽眾更接近演奏臺，但它的缺點是反射面僅限于大廳頂部和聽眾席的欄板。
用途分類，分為專業(yè)音樂廳（單一用途）和多用途音樂廳兩類。古典的、70年代以前修建的音樂廳、絕大多數是單一用途的音樂廳，例如專供交響樂或室內樂演奏的音樂廳等。但近年來，業(yè)主們（甲方）為了經營上的目的，要求建造多功能音樂廳。同時要求建筑師能適應多得近乎不可能的程度：包括交響樂、合唱音樂、芭蕾舞獨奏音樂、戲劇、歌劇、搖滾音樂、電影展覽、商業(yè)表演、會議、舞會和體育競賽等。甚至連那些為專業(yè)團隊、劇團使用的單一用途表演廳也通常要求它能以其他不太專業(yè)化的用途上獲取收益。因此，近年來建造的音樂廳多數設有可調混響、分隔空間等設施，以適應多用途的需要。
     音樂廳的體型設計
鞋盒式古典音樂廳，20世紀最著名的劇院建筑家喬治·伊澤諾爾曾指出，古代至19世紀末，廳堂的寬度從未超過24.4m，這是由木結構所決定的。至于高頂棚，則主要是出于廳堂對流換氣的需要，使觀眾產生的熱氣通過高側窗排出室外，而新鮮空氣則有下部進入廳堂，保持觀眾廳空氣清新。但矩形平面的窄廳恰好能給觀眾席提供豐富的早期側向反射聲，高頂棚又使混響時間較長，樓座包廂與裝飾物則對聲波其擴散作用。這些因素決定了鞋盒式音樂廳的優(yōu)良音質。
環(huán)繞式廳，所謂環(huán)繞式布局，即在樂臺的側面與后面安排部分觀眾席。這種布局，最早源于英國廳堂的一種傳統(tǒng)，即在樂隊的后部設合唱區(qū)。當不需要合唱隊時，合唱區(qū)就成為觀眾席。環(huán)繞式布局的優(yōu)點是可爭取較多的觀眾席靠近樂臺布置，同時加強了樂師與觀眾的聯(lián)系，活躍了音樂廳的氣氛。缺點是由于樂器聲的指向性主要是朝向前方，故位于樂臺側面和后面坐席音質較差。而且，側面的觀眾可能首先聽到近側的樂器聲，對遠側的樂器聲的聽聞就受到影響，不易達到各聲部的平衡。然而有些觀眾為了能看清指揮的表情和動作，仍寧愿選擇樂臺后側的座位。可變耦合混響空間音樂廳過去廳堂混響時間的調節(jié)，多依賴于可調吸聲結構來實現。但是通�？烧{吸聲結構對中、高頻吸聲量的改變較為有效，欲改變低頻吸聲量則較為困難。同時，吸聲量的改變與體積的變化對音質的影響是并不完全等同的。
     現在設置可調耦合空間來改變廳堂的聲學條件。這種耦合房間有的設置在樂臺后側，有的設置在觀眾廳上部，有的則設置在觀眾廳旁邊，還有的廳堂考慮利用地下空間聲場的作用�？傊�，可通過寬度和高度的變化來創(chuàng)造可調耦合空間。
（a）由于這時它具有最小體積，因此混響時間最短，適合于獨奏和室內樂演出，也可兼做會堂；
（b）廳堂寬度拓展至35m，這時廳堂具有較長的混響時間，適合于演出交響音樂；
（c）其高度可與教堂相比，寬度仍為35m。適合于管風琴音樂或大型合唱和交響樂作品的演出。
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